炮打双灯

封建啊封建，女权啊女权，外加被湮没的好导演

前半段非常沉闷，后半段还有点意思

2013.02.03 从头到尾萦绕在脑子里的那句话 “介都为嘛呀～？” 。 最后决定这就是2个小M和一群老S的故事。 也突然明白了那句“只有尝过自由滋味的人才会知道失去自由是怎样的滋味”

在几乎没有电影市场的时代，第五代不谋而合选择了迎合西方视域的奇观展示作为叙事策略。落后而野蛮的民俗，被阉割的男性，神秘宅院中的易装女子，封闭幽暗的室内空间和黄色的奔腾河水形成的视觉反差，都是鲜明的符号。精美流畅的影像的民族预言却充满裂隙，宛如历史本身，给了本文解读的空间和批判的场

大光明2厅。此片和菊豆、大红灯笼可组成个人vs体制的三部曲，第五代很喜欢用情欲表现秩序对天性的压迫，闯入者带来蓝颜祸水（英文名红炮绿炮），说服力在于牛宝的江湖性情，藐视尊卑本身就是对僵化秩序的活气/邪气，比较巧妙的是设置宁静性别倒错的权力身份，把男性作为外部的破坏性力量，从日先人的骂街到比炮的阉割，性的反抗隐喻和门框象征囚禁一样是贯穿的。其实联想一下这类主题也非独有，比如东家就像“蔡”国的图兰朵，那所谓的“意识形态之吻”，对应过来就是往府里扔炮，除了深宅严服，听也是秩序的表征，第一幕做规矩就是要“静”（顺便还一语双关东家属水），也因此，两人亲密戏从解除耳罩开始，不过和歌剧一样，第五代对文本的依赖也带来一种隔膜感，民俗戏就有点内化了的殖民视角，文化批判和风情审美（两岸烟火送别）始终搅合在一起。